小动作里有大门道

——谈《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》的动作设计

日期:2025-03-09 点击:[]次

《哪吒之魔童降世》中,太乙真人走着模特步出场。

近日,《光明日报》刊载了永利官网美育中心副教授井志伟署名文章《小动作里有大门道》。全文刊载如下:

近一段时间,《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》引发观众及学界从各个角度展开热议与分析。

影片中人物的动作设计,在塑造人物性格、推动剧情发展、展现人物关系、传达情感与主题等方面有着不可替代的作用。根据美国心理学家雷·伯德惠斯特尔的身势学理论,不同性格的人动作特点不同:性格外向者常肢体动作幅度大,说话时手舞足蹈,走路步伐有力、速度较快;内向者则动作幅度小,可能经常低头、含胸,肢体相对拘谨。依据现代舞理论的动作分析理论,动作的力度、节奏等能反映心理:人物处于紧张状态时,动作可能僵硬、急促,如频繁搓手、脚步来回移动;放松时,动作则会舒缓、自然,像悠闲地靠在沙发上,肢体舒展。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》两部动画电影,在动作设计上可谓巧思频现,不仅从传统文化中汲取灵感,而且在致敬经典电影、呼应时尚潮流方面进行了很多创新演绎。

一是传承古韵,巧妙融合京剧、武术等传统文化元素,成功塑造了个性鲜明的角色形象。

“我乃哪吒三太子”这一吟诗片段在网上不断刷屏。哪吒发声前短暂停顿,制造悬念,如同京剧中的“叫板”。喊出身份时,声调高亢,动作有力,每个字都像重音,节奏感十足,恰似京剧中的念白,尽显气势。他双脚分开站立,身体挺直,一手叉腰,一手向上挥舞,这个亮相动作借鉴了京剧中武将亮相的动作,强化了存在感与威严,充分展现哪吒的自信与霸气。

两部电影在动作设计上还融入了大量武术元素。例如,在《哪吒之魔童降世》的山河社稷图打斗场景中,哪吒与敖丙近身搏斗时,部分动作有着咏春拳的影子。当敖丙进攻时,哪吒迅速做出反应,以类似咏春“拍手”的动作拨开敖丙的攻击,手臂动作短促且灵活,发力瞬间爆发,化解攻势。紧接着,哪吒凭借身体扭转的力量,以类似咏春“冲拳”的动作,快速且有力地向敖丙回击,攻击路线沿着身体中线,动作简洁高效,充分体现了咏春拳以小博大、以巧破力的特点。在《哪吒之魔童闹海》中,哪吒与敖丙在激烈对抗中,同样运用了类似咏春的动作。面对敖丙的凌厉攻击,哪吒侧身闪避,同时用手臂以咏春“摊手”的动作卸去敖丙的力量,再顺势以“耕手”的动作进行反击,打乱敖丙的节奏,这些动作的衔接流畅自然,充分展现了哪吒的敏捷与机智。

二是致敬经典,通过解构式致敬与精准复刻经典影视剧中的动作,营造出妙趣横生的视觉盛宴。

太乙真人扭着模特步出场的镜头引得观众哈哈大笑,在网络上引发广泛转发和模仿。这一动作致敬了经典电影《唐伯虎点秋香》,并融入了独特的创新元素。《唐伯虎点秋香》中四大才子摇扇过桥的场景,以风流倜傥、潇洒不羁的形象示人,展现的是古代文人墨客自命不凡的姿态。而太乙真人扭模特步出场,将道教仙人的身份与现代时尚的模特步相结合。传统印象里,仙人多是仙风道骨、举止飘逸。但太乙真人却打破常规,以一种诙谐、接地气的方式登场。他大腹便便,扭动着不太灵活的身躯走模特步,这种反差赋予角色现代的喜剧感,创造出一个全新的、极具个性的仙人形象,喜剧效果得以升级。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》很多打斗场面中,双方的动作设计极具节奏感,除了蕴含着深厚的武术功底,从动作的力度、速度和空间运用上,也体现出对动作美感的追求。镜头运用上,采用了大量的慢镜头和长镜头,慢镜头展现动作的细腻与优美,长镜头则完整地呈现出打斗的连贯性和空间感。而在整体动作风格上,无厘头喜剧风格、功夫喜剧动作元素也贯穿始终。比如,《哪吒之魔童降世》中,哪吒恶搞陈塘关百姓,用混天绫将一位大叔像放风筝一样甩上天空,还把一群小孩用乾坤圈吸起来,动作夸张随意,行为荒诞搞笑;而太乙真人骑着仙鹤出场时状况百出,也极具无厘头喜剧效果。

三是接轨潮流,将传统神话与现代潮流元素相融合,让人耳目一新。

在两部电影的打斗场景中,街舞与电竞元素的融入令人眼前一亮。在《哪吒之魔童闹海》中,哪吒与海怪的战斗里,动作设计借鉴了街舞的高难度动作。从动作的“空间运用”和“力度展现”来看,哪吒在空中快速旋转、托马斯全旋等动作,突破了传统打斗的平面限制,在三维空间中展现出极具张力的动作姿态。而电竞元素则体现在动作的“反应速度”和“精准度”上:哪吒面对海怪密集攻击时,快速闪避与反击,如同电竞选手在游戏中毫秒级的反应,精准操作技能,配合快节奏的镜头切换,营造出紧张刺激的氛围。

而哪吒双手插兜这一动作更体现出对生活的细微观察。当哪吒决定违抗所谓的天命,内心充满对既定命运的抗争时,他常常会双手插兜。这个动作起始于他情绪的转变,在面对他人的误解与质疑后,他抬起双手,手掌先微微弯曲,而后手臂自然下垂,双手缓缓插入裤兜深处,动作流畅又带着一丝倔强。在行走过程中,他微微耸肩,双腿迈着看似随意却又充满力量感的步伐,仿佛在向世界宣告他的不屑与叛逆。从动作分析理论来讲,双手插兜这一现代青少年常见的姿态,在影片中成为外化哪吒性格的关键动作。它与哪吒“魔童”的身份设定高度契合,将他内心的叛逆、不羁通过肢体语言直白地展现出来,极大地拉近了与年轻观众的距离。同时,哪吒双手插兜时,配合他坚定的眼神和微微上扬的嘴角,更强化了他不服输、不向命运低头的人物形象。

《哪吒之魔童降世》《哪吒之魔童闹海》在人物塑造上,通过对动作的精心雕琢,体现出艺术匠心,不仅为观众带来精彩的视觉盛宴,也为动画电影的创作提供宝贵经验与启示。

(作者:井志伟,系永利官网美育中心副教授)

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